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        何為“高峰”電影?如何打造“高峰”電影?
        發布時間:2022-09-19 15:03:59 文章來源:人民日報海外版

        在中國電影發展歷程中,不僅有波瀾壯闊的長河、星光燦爛的天空,更矗立著一部部引人注目的“高峰”作品。由中央戲劇學院承辦的“電影強國之‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”論壇日前舉辦,依托2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會精神國家社科基金重大項目“中國戲劇影視‘高峰’作品創作建設研究”,邀請電影行業的導演、演員、編劇、學者,為推動中國電影誕生更多的“高峰”作品建言獻策。

        何為“高峰”電影

        中央戲劇學院院長、國務院學位委員會戲劇與影視學學科評議組召集人、2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會精神國家社科基金重大項目“中國戲劇影視‘高峰’作品創作建設研究”首席專家郝戎說,一部中國電影史就是中國電影人不懈努力,致力于打造優秀影片的歷史。學界認為“高峰”電影應該具備4個基本屬,即思想、時代、民族、藝術;而“高峰”電影要想經得起歷史檢驗,必須深深根植于人民,所以人民是其根本屬。

        中國電影藝術研究中心研究員、《當代電影》雜志社長兼主編皇甫宜川認為,“高峰”電影的特質有3個方面:表現力、創新能力很強,對后來者有所啟迪和影響;能夠表達人類的共同情感和普通人的情感;能夠對歷史、對當代社會有深刻的認知,并有很好的表達。

        思想精深、藝術精湛、制作精良是文藝界公認的優秀作品的標準。中國文聯電影藝術中心研究員、《電影藝術》主編譚政認為,能做到這些而且經得起時間的考驗,最后沉淀下來的就是“高峰”電影。

        如何打造“高峰”電影

        北京電影家協會主席,導演、監制、編劇黃建新是第五代導演的代表,曾拍攝出《背靠背、臉對臉》《黑豹事件》等優秀影片,年來又以導演、監制、編劇等身份參與了《建國大業》《我和我的祖國》《長津湖》等影片的創作。他認為,要想到達“高峰”必須先到達“高原”,電影的高質量須先有一定數量的積累,培養出一批優秀從業者,包括演員、導演、編劇、攝影等。“到達相應高度后,再集合所有力量,一點一點往上攀爬,才能成功”。他指出,中國電影的基礎高度是可以通過努力達到的。比如新主流電影創作,從《智取威虎山》開始嘗試,通過《十月圍城》《湄公河行動》等不斷推進,到《長津湖》獲得很大成功。

        上世紀90年代,香港電影人以激情和創造力拍攝了大量影片,雖然質量不一,但是后來出現了吳宇森、王家衛等優秀導演。北京電影家協會副主席,編劇、導演束煥認為,這種歷史經驗值得借鑒。“‘高峰’不是像蓋樓一樣一層層搭建出來的,而是‘堆’出來的。一噸沙子做自由落體運動,落下之后自然而然會形成圓錐形,最上面就是‘高峰’。”他表示,“我們也要靠大量電影人的忘我投入,最后能夠到達金字塔頂端的人會成為關注的焦點,但是不能忘記所有為電影事業奮斗的廣大從業者。唯有宏大的基礎才能支撐起‘高峰’。”

        演員章子怡年來也從事了導演、制片人和教學工作。她執導了《我和我的父輩》中《詩》的篇章,并且飾演了一位投身國防事業的基層科學工作者,導演和表演都得到認可。她認為,“高峰”表演會讓觀眾念念不忘、感同身受,“演員心無旁騖、全力以赴,把自己的情緒、思維、雜念都拋棄,才能達到一種最投入的狀態,造就‘高峰’表演。”

        “高峰”電影需要年輕人

        現代社會飛速發展,短視頻等百姓喜聞樂見的網絡視聽節目形式對電影產生了一定影響。束煥的作品很多是貼生活、大眾喜聞樂見的喜劇創作,包括電影《人再囧途之泰囧》《港囧》等以及許多春晚小品。他認為,短視頻倒逼喜劇電影創作更加純粹,“無厘頭、純搞笑的內容其實拼貼不成一個作品,喜劇電影必然回歸到戲劇傳統,更關注人物,更講求劇情的完整”。他指出,電影跟戲劇相比有一個明顯的短板,就是不便嘗試,“唯一的辦法是進行集體創作,團隊中盡量吸收更多的年輕人參與”。

        黃建新說,電影一直是一種年輕人勇于加入、勇于推動的藝術形式。“年輕人永遠會對上一代的作品表達不滿,這是電影發展的根本動力。我們當年也總想標新立異、與眾不同,這是年輕人的普遍心態”。

        作為傳承鏈條中的年輕電影人,演員劉昊然說,青年人、青年演員具有求知欲、探索欲、好奇心,而且無所畏懼。他曾在一部影片中飾演粟裕將軍,“影片中的粟裕將軍19歲,他們挑戰那個時代的權威,去開創一個新的世界。當時我也是19歲,但我沒有這樣的勇氣和想法,表演中只能無限放大自己”。他表示,自己曾經總想演和自己格不同的人物,“希望大家看到演員不同的側面,希望有所突破。但這幾年更多地思考自己出演的影片、飾演的角色到底能給觀眾傳遞什么,這是我的成長和進步”。

        章子怡從影以來,曾經與很多著名導演合作,如張藝謀、李安、王家衛等,他們的影片不少堪稱“高峰”作品。章子怡表示,機會總是留給有準備的人,其實自己19歲出演第一部作品《我的父親母親》時也沒有準備好,但是在實踐過程中一直沒有放棄從各方面加強積累。“年輕演員要努力做好自己,尊重這門藝術、尊重自己的選擇、尊重導演的選擇,把給你的任務完成好。”

        “高峰”電影須與時俱進

        皇甫宜川列舉了他心目中國產電影的優秀作品:《小城之春》《馬路天使》《一江春水向東流》《我這一輩子》《大鬧天宮》《黃土地》《紅高粱》以及年來的《長津湖》《中國醫生》等。他表示,這些影片啟示我們,一方面要潛心進行創作,沉浸到作品里面,沉浸到人物角色中,沉浸到要表達的情感中,才能創作出好作品;另一方面,“高峰”作品不是孤立的,它們一定是被包含在大量同時代作品中的。“每一次創作高潮都會誕生一大批優秀電影,上世紀五六十年代、八九十年代,乃至于新世紀以來都是如此。”

        導演鄭大圣認為,越高的山峰越得落在實地,“‘高峰’與否從來不是創作者自我命名的。創作者跟時代相互遭遇,相互選擇,電影要與時代偕行、與時俱進,還將經受時間的考驗。”編劇、作家蘭曉龍表示,創作者要潛心前行,其他的就留給時間去判斷和選擇。(記者 苗 春)

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