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        “劇本殺”包裹下的 是懸疑短劇轉向現實的溫情表達
        發布時間:2022-09-21 15:01:11 文章來源:文匯報

        冬至清晨,母親目送九歲的兒子出門上學,先行出發的父親在樓下暖車等待兒子??刹贿^一分鐘的下樓時間,孩子竟在樓道里憑空消失。播出剛過半程時,《消失的孩子》就憑借絲絲入扣的劇情與對家庭情感的深刻洞察,被業界與觀眾一致看好,預言為今年懸疑短劇的一匹黑馬。目前其7.7分的網友評分,與年初懸疑疊加“無限流”時間循環的《開端》相當。

        究其收獲不錯口碑的原因,一方面是對原著小說有著較高的還原度——《??纷鳛槭装l于網絡臺的懸疑小說有著8.6的高評分;另一方面則是通過“劇本殺”式的敘事模式,帶給觀眾更具參與感、沉浸感的觀劇體驗。不過,《消失的孩子》雖以黑馬之姿贏得較高口碑,但距離《開端》和《沉默的真相》等“現象級”還差一口氣。值得我們肯定的,是《消失的孩子》或許能在暫別上一個懸疑劇大熱周期后,給予后續懸疑創作者以啟示——相比于劍走偏鋒一味渲染案件的離奇恐怖與夸大“人之惡”吸睛,以“劇本殺”的敘事創新一樣能將現實生活中的普通人困境講出“懸疑感”;而更重要的,是讓觀眾在與劇中人一同推理、經歷過后,獲得向善的溫暖力量。

        “劇本殺”敘事下反思何為“愛的教育”

        “你叫楊遠,但你從未走遠。你的生活陷入一種循環的困境。”《消失的孩子》每集開頭,都會以這樣的第二人稱展開敘述,細膩勾勒人物看似靜現實生活下的心理困境。而這也成為該劇帶給觀眾的第一重“劇本殺”觀感——仿佛“劇本殺”開局時每個玩家手中拿到的人物劇本,強化代入感的同時,也為同一案件的推理和劇情推進提供多元視角。

        而隨著警方對楊遠兒子楊莫失蹤的介入調查,涉案人員逐一登場。相比于一般的懸疑劇,劇中人物不多,但都有作案動機和嫌疑,可每個人又似乎都有合理的不在場證明。女警張葉在偵破案件過程中,靠的不是天才般的靈光乍現,或是對于早早鎖定嫌疑人后的執著追蹤,而是通過拼湊一塊塊線索拼圖,不斷排除“干擾項”來找尋真兇。而這一呈現,也與“劇本殺”的游戲進程相似,是為第二重“劇本殺”觀感。

        第三重“劇本殺”觀感,則來自于劇集在圍繞“兒童失蹤案”這一主線故事推進同時,更在線索交疊與劇情穿插中,牽出藏尸冒領退休金案、女房東遭遇侵案。案中案、連環套的結構在懸疑劇創作中并不鮮見,但《消失的孩子》選擇的呈現方式,更接于“劇本殺”支線劇情、支線任務的處理:即案件的關鍵人物高度重合,彼此關聯、互為因果,唯有逐一破解,相互論證,方能讓真兇浮出水面。

        值得肯定的是,主創將“劇本殺”游戲引入影視創作,不只是為給觀眾帶來更加沉浸式的追劇體驗,而是在這種敘事邏輯下,通過對現實生活的精準再現與深刻洞察,從而凸顯對于何為“愛的教育”的反思追問。

        故事一開頭,是老舊小區“文明家庭”門牌下,屋里廂的“雞飛狗跳”。父親楊遠在熬夜趕工中睡過了頭,伴隨著母親陶芳喋喋不休的抱怨,手忙腳亂地擠牙膏刷牙。鏡頭一轉,兒子楊莫唇邊掛了一圈奶泡,邊吃早飯邊補昨晚落下的功課。聽到丈夫是為貼補家用接零活“開夜車”,所以疏忽了孩子的功課,陶芳語氣緩和不少,當得知能賺一千五,她嘀咕一句:“剛好夠兒子下個月的興趣班費。”鏡頭再次切回客廳,楊莫趁母親離開的這不到一分鐘,就放下作業,玩起了小汽車,眼神卻忍不住望向了門口的鞋。

        僅兩分鐘的劇情,寥寥幾句日常對話,就將一對為兒子操勞焦慮,彼此關心卻又在教育理念上頗多齟齬的夫妻刻畫得淋漓盡致,也映射出當下無數普通家庭的真實生活場景。而另一邊,兒子楊莫懼怕母親、貪玩也為之后的“憑空消失”埋下伏筆。資質普通的孩子,一邊面對的是母親高壓“雞娃”式教育,一邊是父親的寬容但敷衍的陪伴,最終選擇在鄰居女孩的誘導下逃離家庭。

        “我以為自己會和那些傳統的父親不一樣,能傾盡所有的時間和愛,陪伴他的成長,成為一名好爸爸……可是我自以為是的愛,還是把孩子越推越遠。”兒子失蹤后,楊遠的獨白,道出愧疚與自責。對比母親陶芳給予孩子的外在教育壓力,楊遠也在有意無意中消耗著孩子的信任。對大人并不起眼的小事,卻能夠對孩子產生的深重影響。正如他自己所說,可能在孩子走失之前,他已經在一次次食言中把孩子“弄丟了”。

        懸疑短劇“集體啞火”?噱頭之外更要找準話題發力點

        有人說懸疑題材要以奇情、驚悚抓住觀眾,可這部《消失的孩子》除了最終落網的侵罪犯,并沒有傳統懸疑劇中所謂的“終極反派”“全員惡人”,更沒有血腥殘忍的犯罪呈現與復雜狡詐的陰謀布局??此?ldquo;凡”“普通”,何以牢牢揪住了觀眾的心?

        是“劇本殺”的創新敘事包裹下,扎實的現實生活根基。故事的主人公,不是為罪惡獵奇而生的“模板”,也不是為推理炫技而生的“工具”,而是仿佛就住在我們隔壁、工作鄰桌的普通人:大人為生計奔波為家庭忙碌,孩子企盼著在學玩樂之余渴望家人的關愛。也正因如此,他們所遭遇的家庭問題,也更能夠引發廣泛大眾的共情與思考。

        劇集播放前期,討論度頗高的,是魏晨飾演的袁午。名校畢業的他,原本有著令人艷羨的工作與幸福美滿的家庭,可因為沉迷賭博,不僅妻離子散,還連累父母變賣房產還債。由于患上神經官能癥,袁午工作受阻,所以當父親去世后,他一念之差選擇藏匿父親尸體冒領其退休金。從天之驕子淪為藏尸賭徒,他經歷了什么?追溯成長軌跡,父母對于其生活起居乃至婚姻的包辦、干預,塑造了其懦弱、逃避的個,間接造成了命運的悲劇。劇集沒有用所謂“媽寶男”的標簽妖魔化這個人物,而是細膩克制地呈現他在“愛與被愛”中迷失踏錯的彷徨與無助,呼應全劇對于家庭情感與教育的主題探討。

        《消失的孩子》尚未完結,已經有觀眾直呼找回昔日國產懸疑劇的追劇驚喜。確實,曾有一度,“懸疑短劇”是國內品質好劇的新銳力量。2017年,一部12集的《無證之罪》上線,讓觀眾看到“懸疑短劇”的魅力。2020年,《沉默的真相》《摩天大樓》《白色月光》等更是密集上線,這些劇集都通過案件推理過程試圖折射家庭、情感、職場等諸多話題,在觀眾中收獲不錯口碑。而“懸疑短劇”小成本、小體量撬動大市場的成功路徑,更使其成為影視創作風頭最勁的熱門賽道。多個網絡臺還專門推出針對懸疑短劇的品牌“懸疑劇場”“迷霧劇場”,無論從投資規模還是演員陣容上均有大幅度提升。

        客觀來說,這些短劇一定程度上遏制了影視劇越拍越長的“注水”風氣,通過強劇情、快節奏、重推理的創作模式,帶給觀眾欲罷不能的觀感。反過來,其良好的市場反饋,也讓臺和制作公司看到短劇的商業價值,從而形成創作的正向反饋。

        然而,繁榮背后亦有隱憂,這些熱門作品存在的敘事、主題等問題也在此后的同類型作品中進一步暴露。比如,去年集結段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越等一眾“演技派”的《八角亭謎霧》,原本備受矚目,可收官時網友評分僅5.6。過分追求鬼魅氛圍的營造,留下故弄玄虛的觀感,硬生生將好故事、好演員拖入庸的境地。而在今年,體量稍大的幾部《獵罪圖鑒》《重生之門》《江照黎明》等在題材內容上各有突破,但遺憾都“高開低走”。相比于劇集中后段節奏拖沓的觀感,更根本的問題在于,主創安放在角色身上的標簽、話題“過載”,反而忽略了現實合理與主題導向,最終沒能令觀眾滿意,草草收場。相較之下,《誰是兇手》《回廊亭》《雙探》等劇集在市場激起的水花更小,甚至導致“懸疑短劇啞火”的聲音甚囂塵上。

        在這一瓶頸期,《消失的孩子》未必能夠成為同題材的標桿、精品,但它的出現為懸疑短劇創作找到了新的發力點——當懸疑回歸現實的溫情表達,未必會折損推理的鋒芒與主題的深刻,反而在大眾共情與討論中,成為深沉向善的正向力量。(黃啟哲)

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