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        《世間有她》登場:珍重眼前人 珍惜每一天
        發布時間:2022-09-23 15:24:23 文章來源:北京日報

        拼盤電影《七人樂隊》唱罷,《世間有她》登場。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”,票房并不重要,重要的是一幫港人情懷依舊。后者因為緊扣當下,場外“包袱”是必然的,注定不是可以輕松的命題。

        物理上有種叫小孔成像的現象,用一個帶小孔的擋板擋在物體和墻之間,墻上會形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經》記錄:“景到(通倒),在午有端,與景長。說在端。”這恐怕是我們最早的小孔成像實驗了?!妒篱g有她》是影像語言對當下生活的一次小孔成像實驗,影片中的生活都是當下生活的日常,通過突發“疫情”這個小孔折射,映照出三段不同視角的情感。

        第一段是婆媳關系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法,而婆婆視媳婦如空氣,這種婆媳關系在日常節奏中往往是拉鋸戰,要么愈演愈烈土崩瓦解,要么冷戰到底誰也不搭理誰,稍微中庸的會在若即若離的關系中尋找相對衡,直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對婆媳緩慢的行進節奏,將兩個日常水火不容的女人封印在一個屋檐下,面對生死,她們從相互埋怨到相依互救,只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發疫情災難的小孔面前,過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個奇點,然后映射出截然相反的情感圖景。

        第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩,一個春節的小別便如隔三秋,恨不得一天到晚拴在手機視頻上。如果沒有疫情,這樣的情感關系,更像是兩個獨立靈魂給彼此上的雙向枷鎖,日以繼夜地監控著對方。然而因為突發災難的小孔,這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫,黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情,仿佛就該這般簡單而又熱切,凡而又如膠似漆,無時無刻不堵在彼此的鏡頭里,把對方的生活塞得滿滿當當。遺憾的是,離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干,戀人的小別卻成了永訣。

        第三段是婚姻中的痛癢難當。片中借妻子之口,點明二胎超綱是壓力和癥結所在,其實未必。丈夫雖然沒明說,但他男主外女主內的家庭規劃了然,他努力工作賺錢,買樓雇菲傭,依舊沒能阻止妻子出門工作,而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲,看似啰嗦細碎,甚至左右言他,其實言語間保持克制,表明他們雖互相抱怨,但都謹小慎微地繞開離婚的懸崖。這對夫妻的問題,說白了是婚姻中的角色轉換問題——妻子也有自己的自我價值追求,然而忙碌的人都不是完人,需要更多的退讓和理解才能維系。災難的小孔在這段故事中重點不在于倒影成像,而在于生活變得越發艱難時,人們更需要彼此溫暖相依。

        三段故事都有其所長,又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀,孔距較遠,倒影強制縮小,很多令人糾結的問題也就視而不見了,恩怨來得莫名,去得火急。好在周迅和許娣的實力碰撞非常帶感,尤其周迅一口氣上不來的窒息感,令人瞬間附體。遺憾的是客車里那場關于媽寶男的辯護詞,似乎不是時候,略顯突兀,不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞,馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實力擔當,他們爆發時并不歇斯底里,臺詞背后的小心思功課做足。這個段落困境中不失溫情,比如菲傭的幾個細節,如寒冬里的三春暖。個人最喜歡陳沖操刀的第二段,愛情中無足掛齒的日常,被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經很好了,她的問題在于出場就是一副不祥的狀態,也許還可以拿出更有彈的詮釋。

        三段故事不約而同借女視角提出情感問題,只是由于情感階段和家庭組成的不同,問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活,第一段故事因為屋檐下多一個婆婆而主打婆媳關系,第三段沒有公公婆婆的困擾,問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題,那似乎就有解答的使命,對此,幾位導演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解,張艾嘉則選擇開放結局,而陳沖選擇悲情收尾。面對突發災難,聚散離合往往非個人意志所能左右,盡人事還要知天命,我們不指望一部電影能給我們多少啟發或答案,可以明確的是,如果日常不懂珍惜,在突發災難面前,往往沒有佛腳給你機會。珍重眼前人,珍惜每一天,才是永恒的答案。(曾念群)

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